Tempeste di mare a Milano : sviluppi della sinfonia milanese nella produzione di Carlo Monza

Nel 1770 Charles Burney, facendosi portavoce dell’opinione dei milanesi, definì Carlo Monza il miglior compositore locale «per il teatro» insieme a Melchiorre Chiesa. Il Monzino (così era soprannominato) fu in effetti operista di successo: tra il 1758 e il 1787 (quando la nomina a maestro di cappella del Duomo lo indusse a dedicarsi esclusivamente alla musica sacra) inanellò una ventina di titoli percor-rendo i maggiori teatri d’Italia, da Torino fino a Napoli, passando per Alessandria, Milano, Venezia, Bologna e Roma. Un approccio all’ancora poco nota figura di Carlo Monza non può però prescindere dalla conoscenza e dalla lettura della sua produzione strumentale, e in particolare del corpus di sinfonie che, in un rapporto di ambigua permeabilità con la produzione operistica, lasciano intravedere alcuni sviluppi del sinfonismo milanese negli anni Sessanta e Settanta del XVIII secolo. Il rinvenimento nella collezione Visconti Borromeo (conservata all’interno del fondo Noseda del Conservatorio di Milano) di una curiosa Sinfonia detta Tempe-sta di Mare offre il destro per indagare la scrittura del Monza sinfonista; dall’imitatio naturae − declinata nella Tempesta secondo i nuovi canoni della sen-sibilità e dello Sturm und Drang seguendo un preciso piano drammaturgico − lo sguardo si estende con agio alle altre sinfonie: pagine ricolme di chiaroscuri di-namici, teatrali crescendo e diminuendo esplicitati in partitura e realizzati con ine-dito fiuto timbrico, frammenti melodico-ritmici dal forte impatto gestuale e fiati utilizzati con inedita accortezza paiono raccogliere il testimone dell’ultimo Sam-martini intrecciando nel contempo inaspettate sintonie con la scuola di Mannheim e con le correnti più innovative dell’opera seria del secondo Settecento.